清乾隆

黄地洋彩穿花夔凤纹吉庆升平双耳瓶

款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款

高37.8厘米

来源：

1. D. A. Bailey夫人旧藏，墨尔本。

2. 伦敦苏富比，2005年7月13日，Lot 268。

3. 北京翰海，2007年6月25日，Lot 2452。(成交价：RMB 2,800,000)

参阅：

1.中国嘉德，2019年6月2日，Lot2723。（成交价：RMB 29,900,000）

2.《台北故宫 清康雍乾名瓷》国立故宫博物院，1986年，编号118。

A YELLOW GROUND FAMILLE ROSE 'PHOENIX' VASE

Seal Mark and Period of Qianlong, Qing Dynasty

来源：伦敦苏富比，2005年7月13日，Lot 268。

来源：北京翰海，2007年6月25日，Lot 2452。

(成交价：RMB 2,800,000)

乾隆一朝继往开来，在各个领域，均为取各代所长的集大成时期，清代御窑生产在此时亦达到巅峰，景德镇御窑厂承前代已有之器，并开一代未有之新奇，制瓷工艺和创新能力均已臻极致，后世难以企及，本品即为乾隆御窑最具时代特征的代表作之一。

拍品盘口，长束颈，两侧各饰金彩戟耳，富丽堂皇，上添绶带及宝磬装饰，寓意“吉庆升平”，体现清代“饰必有意，意必吉祥”之装饰特征。颈下溜肩，圆鼓腹及底渐收，下承圈足，足墙微外撇。瓶底及内壁施松石绿釉，釉面湛碧如翠，迎光侧视有细小波纹，如湖面涟漪，为典型乾隆御窑松石绿釉特征。瓶外壁通体以黄地洋彩装饰，瓶口沿描金，下饰一周如意云头纹，颈及腹部精绘穿花夔凤纹，颈部一俯身翱翔夔凤，呈向下俯冲姿态，此种形象的夔凤颇为独特。腹部正中饰双凤拥花，昂首对立，周身花团锦簇，花瓣、枝叶采用西洋绘画技巧，明暗变化，层次凸显。胫部以洋彩仰莲纹为饰，观之宛若承于端庄莲座，颇具巧思，胫部与圈足连接处亦以金彩填绘，足墙则饰一周规整蓝彩回纹。纵观整器所绘纹样，勾描细腻，设色丰富，施彩精准而富有层次，布局井然有序，纹饰繁而不乱，可谓极尽御窑瓷绘之能事。外底心松石绿留白处以矾红书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。

乾隆皇帝是清朝定都北京后的第四位皇帝，经康、雍二帝的政治、经济积累和沉淀，乾隆接手政权后，其治下正值清代经济、政治及文化的鼎盛时期，延续着“康乾盛世”的繁荣局面。乾隆皇帝对艺术有极高的追求，政务闲暇之余，热衷于发展文化大业。自幼接受满、汉、蒙、藏等文化熏陶的乾隆皇帝，还对欧洲传教士带来的文艺复兴、巴洛克、洛可可等西方艺术表现形式抱有浓厚的兴趣，其中西合璧式的个人美学品位主导了这一时期宫廷艺术的奢华幻境，除平面和建筑艺术之外，便是御窑瓷器装饰艺术最能集中展现乾隆皇帝中西融合的美学品味。怀着对盛大新奇的追求和对西洋技艺、美术的狂热，在御瓷烧制领域，服务于两朝君主的督陶官唐英，承命竭力创制，在任期间“用杜门、谢交游，聚精会神，苦心竭力，与工匠同其食息者三年”的努力来精进技艺，在乾隆皇帝的督促下多次按“洋彩之花样，吉言新式”的设计要求，进呈御览。

“洋彩”一词见于雍正十三年（1735年）唐英所撰《陶成纪事碑记》“洋彩器皿，本朝新仿西洋珐琅画法，人物、山水、花卉、翎毛无不精细入神。”一般认为，洋彩是继承珐琅彩彩料和技法发展而成的，其花卉多摹仿西洋光影绘法，花叶翻卷，富于明暗变化，借以烘托立体之层次。乾隆御窑继承雍正洋彩烧制技术，并使之更加多样化和精细化，乾隆瓷胎洋彩器同珐琅彩瓷器一样，都是清宫最为珍贵，也是最受皇帝重视的品种，在当时由于釉料、技术、成本等原因，烧造量非常有限，除皇帝御用圆器数量略多之外，而且此类洋彩作品绝大部分珍藏于清宫或圆明园中，与一般官窑瓷器不同，也不作为赏赐之用，尤其是黄地洋彩瓷器更为皇家所专属。

查阅公私典藏，传世未见与本品完全一致者。查清宫瓷器档，见乾隆五十九年（1794年）十二月二十七日《贡档进单》载“（奴才）福英跪进……交宁寿宫，黄地洋彩夔凤观音瓶成对……”本品应为贡单中此类进贡宁寿宫之“黄地洋彩夔凤观音瓶成对”之一。

其他绘有类似穿花夔凤纹样瓷器亦于乾隆一朝多见，南京博物院藏一件“清乾隆 湖绿地粉彩夔凤勾莲纹瓶”，可做参考。嘉庆御窑承袭乾隆朝式样亦偶有烧造，如中国嘉德于2019年以近三千万拍出的“清嘉庆 松石绿地洋彩穿花螭龙纹如意万代耳云口瓶”，以及大都会艺术博物馆藏“清嘉庆 洋彩穿花夔凤纹螭龙耳瓶”，皆可作例证。

本品可于清宫档案中寻得明确记载，原陈设于宁寿宫中。同时，造型端庄别致，纹饰繁缛而布局考究，制作精美绝伦，色彩浓艳华贵，充分体现出乾隆洋彩制作工艺精湛，以及无上威严之大国气息。

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